非线性编辑原理与技术

1 (p1): 第1章 音频编辑理论
1 (p1-1): 1.1视音频编辑概述
1 (p1-1-1): 1.1.1视音频编辑的发展历程
5 (p1-1-2): 1.1.2视音频编辑工作内容与工作流程
6 (-1): 1.2.1蒙太奇的含义
7 (-1-1): 1.2.2蒙太奇的作用
10 (-1-2): 1.2.3蒙太奇的类型
14 (-1): 1.3.1视频编辑基本原则
19 (-1-1): 1.3.2音频编辑与声画结合
22 (-1-2): 1.3.3场景转换
24 (-1-3): 1.3.4字幕的运用
27 (-1-4): 1.3.5特技的运用
30 (-1-5): 1.3.6影视作品的结构与节奏
34 (p2): 第2章 数字视音频技术原理
34 (p2-1): 2.1数字化原理
34 (p2-1-1): 2.1.1模拟信号和数字信号
35 (p2-1-2): 2.1.2信号的数字化
37 (-1): 2.2.1视频信号的产生
39 (-1-1): 2.2.2视频信号的数字化
45 (-1): 2.3.1声音记录的原理
47 (-1-1): 2.3.2音频信号的数字化
49 (-1): 2.4.1数字音频格式
52 (-1-1): 2.4.2数字视频格式
57 (-1): 第3章 视音频编辑系统
57 (-2): 3.1视音频编辑系统概述
57 (-2-1): 3.1.1视音频编辑系统的概念
59 (-2-2): 3.1.2视音频编辑系统的功能
60 (-1): 3.2.1线性编辑与非线性编辑系统
62 (-1-1): 3.2.2直接编辑与间接编辑系统
64 (-1-2): 3.2.3脱机编辑与联机编辑系统
65 (-1-3): 3.2.4CTL控制磁迹编辑与TC时间码编辑系统
67 (-1): 3.3.1线性编辑系统的构成
69 (-1-1): 3.3.2线性编辑系统的编辑程序
76 (-1-2): 3.3.3线性编辑系统的优点与局限
79 (p3): 第4章 非线性编辑系统
80 (p3-1): 4.1非线性编辑与非线性编辑系统
80 (p3-1-1): 4.1.1非线性编辑的相关概念
83 (p3-1-2): 4.1.2非线性编辑系统的发展
87 (p3-1-3): 4.1.3非线性编辑方式
90 (-1): 4.2.1非线性编辑系统的结构
91 (-1-1): 4.2.2计算机硬件平台
93 (-1-2): 4.2.3视音频采集处理卡
100 (-1-3): 4.2.4存储介质
102 (-1-4): 4.2.5接口
105 (-1-5): 4.2.6非线性编辑软件
107 (-1): 4.3.1非线性编辑系统网络化
108 (-1-1): 4.3.2非线性编辑网络系统
112 (-1-2): 4.3.3非线性编辑网络的功能
113 (-1): 4.4.1按硬件平台分类
115 (-1-1): 4.4.2按软硬件依赖程度分类
118 (-1-2): 4.4.3按应用范围分类
119 (-1-3): 4.4.4按视音频处理能力分类
121 (-1-4): 4.4.5按是否联网分类
121 (-1-5): 4.4.6按应用方式分类
122 (-1): 4.5.1非线性编辑系统的特点
125 (-1-1): 4.5.2非线性编辑系统的性能
128 (p4): 第5章 非线性编辑制作流程
129 (p4-1): 5.1非线性编辑制作流程概述
129 (p4-1-1): 5.1.1非线性编辑制作基本流程
130 (p4-1-2): 5.1.2非线性编辑制作流程各环节的主要工作
134 (-1): 5.2.1项目创建
137 (-1-1): 5.2.2项目设置
139 (-1-2): 5.2.3项目管理
140 (-1): 5.3.1素材采集
144 (-1-1): 5.3.2素材导入
147 (-1): 5.4.1视频编辑
154 (-1-1): 5.4.2音频编辑
158 (-1): 5.5.1特技效果
169 (-1-1): 5.5.2字幕
176 (-1): 5.6.1节目输出文件格式
177 (-1-1): 5.6.2节目输出操作
180 (p5): 第6章 非线性编辑系统与软件介绍
180 (p5-1): 6.1国产非线性编辑系统
181 (p5-1-1): 6.1.1大洋公司的D3-Edit HD非线性编辑系统
183 (p5-1-2): 6.1.2索贝公司的E-Team网络编辑工作组
185 (-1): 6.2.1Avid公司的Media Composer Adrenaline非线性编辑系统
187 (-1-1): 6.2.2苹果公司的Mac G5高标清制作系统
190 (-1-2): 6.2.3…